jueves, 28 de febrero de 2013

La publicitat subliminal


Se considera publicidad subliminal todo aquel mensaje audiovisual (compuesto por imágenes y sonidos) que se emite por debajo del umbral de percepción consciente y que incita al consumo de un producto. También es aplicable a aquellos mensajes visuales que contienen información que no se puede observar a simple vista, como por ejemplo los anuncios de imagen fija en revistas ilustradas o en carteles.
En el caso de las imágenes en movimiento el ser humano no es capaz de percibir de manera consciente cada una de las imágenes que se proyectan sobre una pantalla a una cadencia de más de 14 imágenes por segundo. Sin embargo el cerebro sí que es capaz de percibirlas, de tal manera que cualquier mensaje que se inserte por este método puede ser percibido de forma subconsciente, lo que algunos han aprovechado para afirmar que este tipo de imágenes influyen en la voluntad del individuo a la hora de realizar una determinada actividad (consumir x producto, una marca; sentir algún tipo de sensación: placentera o por el contrario repulsiva; o incitar alguna necesidad: sed, hambre, etc.).
Este efecto se estudió por primera vez a partir de un falso experimento realizado por James Vicary en 1957. Este falso experimento es uno de los mitos más extendidos en el mundo de la publicidad y sirvió para que todo el mundo creyera que mediante este método era posible crear necesidades falsas y aumentar el consumo de determinados productos.
Pese a que el experimento no se llegó a realizar verdaderamente, muchos gobiernos del mundo, y más concretamente los Estados Unidos, han prohibido su uso, colocándolo muy por encima de la publicidad engañosa, la encubierta o, en algunos casos, la comparativa.

(Wikipedia)






La Geltalt



El principio de organización y coherencia de la percepción es estudiado por los psicólogos de la “Gestalt”.
Gestalt: Vocablo alemán que significa forma, unión.
Fue iniciado por Max Wertheimer en 1912. Formularon una serie de “leyes de agrupación”.

Los humanos tendemos a agrupar figuras de acuerdo a sus propiedades y a la manera que están dispuestas.

Las razones son:
  1. La conveniencia: en donde  su semejanza se basa en la cercanía espacial (proximidad).
  2. La analogía: Donde interviene la similitud por alguna de sus características físicas o conceptuales.
  3. La simpatía: En donde las figuras se agrupan, se atraen sin necesidad de ser similares o próximas.

LEYES DE AGRUPACIÓN

Ley de la similitud: Las partes que componen el campo visual se atraen mutuamente por su grado de igualdad. Las figuras tienden a agruparse cuando hay cierta similitud entre ellas. Puede ser por tamaño, color, dirección o forma.




Ley de la proximidad: Se tienden a crear grupos visuales cuando figuras con características similares están cerca. La proximidad es un factor unificador.




Ley de la totalidad: El todo es diferente y es más que  la suma de sus partes. Una composición se percibe como un todo estructurado.



Ley del cierre: Se tiende a cerrar contornos debido a la inestabilidad que producen las figuras abiertas. Si el cierre visual se impide, se crea tensión.




Ley de la dialéctica: para identificar una figura, es Necesario separarla del fondo. Éste es el de menor fuerza.  La figura se separa del fondo por medio del contorno, dando una sensación de cercanía.



Ley de la simplicidad: Pregnancia: Fuerza de la forma que ayuda a su recuerdo. Una figura simple tiene mayor pregnancia.




Ley de la memoria: Las formas o figuras tienen mayor fuerza cuando se presentan con mayor frecuencia. Se crean ritmos mediante la repetición de formas.



Ley de la concentración: Los elementos se organizan alrededor de un punto central, tiene un mayor peso visual.



Ley de la continuidad: Las figuras o grupo de figuras se ordenan de un modo que parecen llevar una dirección, una continuidad.  Ayuda a unir formas.



Ley del contraste: Una figura resalta al contrastar con el fondo que la contiene o con otras figuras. El contraste puede ser por tamaño, color, forma, etc.



La percepció


LA PERCEPCIÓ


Procés mitjançant el qual adquirim coneixement gràcies a la captació d’informació del nostre entorn. A través dels sentits. La percepció està condicionada per les nostres experiències , així doncs, veiem la nostre percepció de la realitat.

El procés de percepció

Rebem els estímuls per mitjà dels receptors sensorials, aquests es codifiquen i van al cervell. Ens fem representacions internes d’allò que hem percebut i ho emmagatzemem a la memòria.

·      Les teories de la percepció:

- Nativisme: reacció intuïtiva i innata
- Empirisme: fruit de l’aprenentatge i l’acumulació d’experiències.
- Gestalt: Organització sensorial.

Les lleis d’agrupació : Segons conveniència, analogia o simpatia.

-Llei de la Similitud
-Llei de la Proximitat
-Llei de Tancament
-Llei de la Totalitat
-Llei de la Dialèctica
-Llei de la Simplicitat
-Llei de la Memòria
-Llei de la Concentració
-Llei de la Continuïtat

La publicitat Subliminal:

 Es produeix sota el llindar de la consciència. El subjecte no n’és conscient i per tant, no pot defensar-se dels seus efectes.
En la política també s’ha fet servir molt.

La percepció visual en l’aprenentatge. 


Desequilibri entre SISTEMA FOCAL (capacitat de moure els ulls correctament) i el SISTEMA AMBIENTI (influència de l’entorn). Per això en tractar un problema d’aprenentatge es treballa sobre la base de la INTEGRACIÓ SENSORIAL i PERCEPCIÓ VISUAL de les diferents habilitats.
La discriminació visual
Capacitat d’apreciar i conèixer els trets distintius de diferents figures.
Figura-Fons
Referent a la identificació d’una mateixa paraula en diferents estils i formes.
Constància de forma
Capacitat de reconèixer un mateix símbol independentment de la  seva orientació, forma i/o grandària.
Memòria visual i seqüencial
És la capacitat per reconèixer i recordar una seqüència de lletres, paraules o símbols en diferents contextos. Capacitat per reconèixer i recordar una seqüència de lletres, paraules o símbols en diferents contextos.
Relacions Visuo-Espacials
Referent a la relació entre la visió i l’espai tridimensional.
Tancament visual
Habilitat per determinar la percepció final sense necessitat de tenir tots els detalls presents.

De l'Edat Mitjana al Món Contemporani


  • A l'edat mitjana trobem 3 tipus d’art (3 etapes):

- Preromànic: s.V-XI a Europa. Agafa característiques de l’art Romà i el barreja amb l’empobriment dels materials. Mecenatge de la religió (només vol satisfer les necessitats de la religió). Hi havia una idea de fe molt potent i per això, no es busca la bellesa.

L'església de Santa Maria de la Tossa de Montbui


- Romànic: Conté fonaments arquitectònics de l’art romà. Finals s.X. Triomf definitiu de l’Església Cristiana, etapa d’estabilitat política, social i espiritual a Europa. Funció al·legòrica i simbòlica de la imatge. Importa la qualitat dels materials.  L’art recull elements de contacte amb l’art bizantí.
  • Escultura i pinturaà  es perd el realisme, ja que es dóna més importància al funcionalisme. (escultura: mare de déu de Montserrat)
  • Arquitecturaà segueix basant-se en l’art romà. (Frontal de la Seu d’urgell o dels Apòstols)

Sant Climent de Taüll


- Gòtic: De la meitat del s.XII fins inicis s.XVI a Europa. Es manté la temàtica religiosa i es creen catedrals. La pintura i l’escultura és més naturalista.
  • Arquitecturaà Santa Maria del Mar
  • Esculturaà Mare de déu de Sallent de Sanauja
  • Pinturaà tríptic del jardí de les delícies

La Verge dels Consellers, de Lluís Dalmau (1445)
Catedral de Palma de Mallorca



§  Renaixement:

s.XV a Itàlia. Característiques:

Humanisme: Valoració de l’art clàssic / Contemplació lliure de la natura.
Antropocentrisme: Home com a mesura i centre de totes les coses.
Manierisme: s.XVI Ruptura dels cànons formals. Distorsiona les figures i crea espais irreals. Els temes son fantàstics, esotèrics, eròtics i cortesans. Tornen a aparèixer els despullats. Influència de la ciència.
·      Arquitecturaà església de San Lorenzo
·      Esculturaà David de Donatello
·      Pinturaà Renaixement de Venus

L'últim sopar, de Joan de Joanes (cap a 1560)



13/02/2013

  • Barroc:
Context Històric i característiques generals.
Europa Catòlica VS Protestant
Manifestació dels tres grans poders establerts: Església, monarquia, burgesia.
Temàtiques religioses i propagandístiques
Es perd el sentiment antropocentrista.

L’home barroc perd la fe en l’ordre, la raó, l’harmonia i la proporció

El Rococó
Estil ric al servei de la comoditat i el luxe i la festa (burgesia).

Romanticisme
Clarobscurs, Icones, Gent treballant... 

Capella de la Mare de Déu de la Cinta a la catedral de Tortosa

La Santíssima Trinitat, de Ribera